冷硬派

達許·漢密特是冷硬派的開山宗師之一。

雷蒙·錢德勒充滿詩意的感傷風格，為冷硬派注入文學底蘊。

亨弗萊·鮑嘉曾飾演山姆‧史培德與菲力普·馬羅，奠定冷硬派偵探的經典形象。

歷史上最早的冷硬派小說可能是卡羅爾·約翰·戴利刊登於1922年12月號《黑色面具》雜誌上的短篇小說〈假冒伯頓·康布斯〉（The False Burton Combs）[6]。達許·漢密特的《血色收穫》（1929）和《馬爾他之鷹》（1930）則首先確立了冷硬派的風格，冷酷自私、男女關係混亂的山姆‧史培德是他筆下最有名的偵探。具有獨特感傷筆法的雷蒙·錢德勒，在《大眠》（1939）、《再見，吾愛》（1940）、《漫長的告別》（1954）等作品中創造出洛杉磯偵探菲力普·馬羅，成為冷硬派主角的經典形象，數十年來其系列故事多次搬上螢幕，傳奇影星亨弗萊·鮑嘉等十多名演員都曾飾演過這個角色。在漢密特與錢德勒奠定的基礎上，羅斯·麥唐諾在《寒顫》（1964）等名作中創造了名偵探盧·亞徹，藉由聆聽與問話破解案件的方式類似心理醫師，因細膩勾勒出人性心理及提高冷硬派小說的文學性而備受讚譽。[7][8]

米基·史畢蘭的作品在1950至60年代取得巨大成功，但批評者認為他筆下的主角邁克·漢默是危險的偏執狂、虐待狂和受虐狂，且其封面往往以衣著暴露的女性為插圖，比當時其他冷硬派小說具有更明顯的色情與暴力色彩。約翰·麥唐諾於《深藍再見》（1964）創造了黝黑、高大、身手矯捷的「海邊遊俠」查維斯·麥基，他成天在佛羅里達州沿海駕著遊艇四海為家，後來發展出21本以佛州、墨西哥和加勒比地區異國情調為特色的系列，每部書名中都有一種顏色的名稱。羅伯·派克早年頂著「錢德勒接班人」的名號出道，接手創作「菲力普·馬羅」系列故事，並讓馬羅在小說中完婚。他另以長達37部的波士頓偵探「史賓賽探案」系列聞名（首作為《古烏伏手卷》，1973），ABC電視台曾在1980年代翻拍為影集。其筆法機智風趣、作品大受歡迎，扭轉了世人對冷硬派陰暗而充滿暴力的印象。[9]

蘇·葛拉芙頓的女私家偵探「金絲·梅芳」系列相當暢銷，25本作品標題皆以英文字母做為開頭，例如《不在場證明的A》（"A" Is for Alibi，1982）、 《證據的E》（"E" Is for Evidence ，1988）、 《殺手的K》（"K" Is for Killer ，1994），但她始終拒絕將作品授權改編為影劇。勞倫斯·卜洛克有「紐約犯罪風景的行吟詩人」之美譽，連恩·尼遜在《鐵血神探》中扮演過他筆下最有名的私家偵探馬修·史卡德。卜洛克將冷硬派書寫推向全新境地，他以《八百萬種死法》（1982）、《行過死蔭之地》（1992）等作品刻劃出紐約獨有的蒼涼與孤獨，透過犯罪事件寫出人間詩意，已臻純文學之高度。[10]

詹姆士·艾洛伊十歲時母親遭到謀殺，曾加入陸軍的他在退伍後酗酒、嗑藥、流連街頭，後來因酒精中毒而決心戒酒並走上寫作一途。他以破碎而帶有詩意的文字，構築起獨特的黑暗暴力世界，台灣推理評論家冬陽形容艾洛伊的小說是「又黑又稠的犯罪小說極品」。艾洛伊的《黑色大理花懸案》（1987）、《絕命之鄉》（1988）、《鐵面特警隊》（1990）、《白色爵士》（1992）構成的「洛城四部曲」最是經典，皆以1940、50年代繁華與黑暗共融的洛杉磯為背景，紙醉金迷的黑社會、貪腐的政府與司法體制、慘絕人寰的兇殘命案是他作品的核心。其中《黑色大理花懸案》及《鐵面特警隊》都曾翻拍為電影，後者由凱文·史貝西與羅素·克洛兩大巨星主演，在當年奧斯卡獎獲得9項提名。[11]

丹尼斯·勒翰以小說《戰前酒》（1994）出道，創造了冷硬派男女偵探搭檔「派崔克／安琪」系列，以龍蛇雜處的東岸大城波士頓為背景，黑色幽默的對話、深入家庭暴力與童年創傷的題材引起書市極大回響。好萊塢名導克林·伊斯威特改拍成同名電影的《神祕河流》（2001），是他真正打入主流文學界並登上巔峰的經典之作，其他暢銷小說如《隔離島》（2003）和《夜行人生》（2012）也分別被馬丁·史柯西斯與班·艾佛列克搬上大銀幕。英國作家李·查德以退役美國憲兵為主角的傑克·李奇系列（首作《地獄藍調》，1997）也多被歸類為冷硬派風格，該作品後來翻拍為湯姆·克魯斯主演的電影《神隱任務》系列。[12]

• 達許·漢密特《馬爾他之鷹》（1930）
• 雷蒙·錢德勒《漫長的告別》（1954）
• 羅斯·麥唐諾《寒顫》（1964）
• 勞倫斯·卜洛克《八百萬種死法》（1982）
• 詹姆士·艾洛伊《鐵面特警隊》（1990）
• 大澤在昌《新宿鮫》（1990）
• 藤原伊織《恐怖分子的洋傘》（1995）