南方舞廳 (作家)

2015年，她接受TOPick訪問時分享了其使用網約車平台Uber的經歷，表示曾有司機沒有選擇最短的行車路線，以致收費較高；但她亦同時指出該平台設有完善的監察與投訴系統，令服務質素有保證[11]。

她曾在一個訪問中指出，改編劇集既能吸引本地觀眾欣賞本地劇集，亦可推動閱讀文化，而不只停留於「受歡迎」與「有收視」之說。例如曾有數年沒看小說的讀者觀看過《瑪嘉烈與大衛》系列劇集後，「想找小說來看」[12]。

南方舞廳的小說作品，以香港為場景、以愛情為主線，但又不會單純只談愛情，且作品貼地、生活化，易令讀者產生共鳴[12]，亦擅長於散文式創作（但放置於劇集則會容易出現結構問題，詳見下文）[13]。

本段所指的「影視作品」，不只限於她參與編審、監製等工作的電視劇集，亦包括由其著作修改而成的電視劇集。

她在編寫劇本時，會將每集長度設定為30分鐘，原因在於希望能在有限的時間中描寫更多的人物性格與關係[2]；亦曾在劇本中加入同性戀元素，被著名影評人游大東形容是「香港少數會在其作品加插這些構段的人」[14]。

然而，在改編小說成為電視劇的過程中，並非一帆風順。她曾指出，小說中的「留白」元素不能放置於電視劇集的製作上，且故事發展亦不能寫得過分直接[2]。

該系列為一部愛情小說系列。

南方舞廳的著作不僅深受讀者與觀眾歡迎[3]，在社群網站豆瓣上，不少作品亦獲得7分或以上的優良評價[註 1][38]，各方人士亦對其有一些不乏不俗且良好的評價。

在小說方面，曾參與劇集《瑪嘉烈與大衛系列 綠豆》的演員周家怡表示，原著的對話、描寫令整個故事有逼真感：

小說作者江澄亦曾與其他愛情小說作家的著作比較，認為南方舞廳的「瑪嘉烈與大衛」系列不像其他作品般採用傳統的敍事方式，使作品更容易閱讀，並形容是一種「很親民的創新」：

此外，有網民亦欣賞她在小說中對人物塑造的形象比電視劇集中的更為立體，令其有了新的視野[41]；且她的文字風格與敍述方式亦令網民讀起來「很順」，甚至表示自己「一個下午便讀完了」[42]。

而在電視劇方面，馬來西亞報章「星洲日報」專欄作家蘇燕婷曾經發表一篇題為「虛構中的小現實」的專欄文章，文中表達其對南方舞廳參與製作的電視劇有所喜愛，原因在於這些劇中「呈現了濃厚的小說意味」，更因而令筆者買下她的小說來看：

縱使她的作品有再多的支持，仍有部份人士對相關作品有著負面評價。

從其所著的小說、散文集方面，曾有網民表示其作品「沒想像般好看」[44]、著作「女強男弱到一定境界」令讀者感到不爽又或內容「瑣碎到幾近無聊」[45]

另一方面，有人曾指出南方舞廳監製的劇集雖能吸引輿論注意，但在收音、劇情推展等方面仍存在一些缺陷，很難留得住電視台[註 2]原有的觀眾群。

亦有網民指出，有電視劇的角色之所作所為根本是輕描淡寫而沒有對其作出甚麼批判，且劇末雖出現「情感反轉」的劇情但亦令他對整套劇集感到不滿意[47]；甚至有指她執筆創作的劇本「有毒」（縱使給予劇集好評）[48]。有網民更指出其電視劇因劇集中的一個故事横跨多集而形容是「一切大學生能想出來的劇作錯誤都犯了一遍」，難以原諒[49]。