圣家族 (米开朗基罗)

占据了大部分画面中心的圣母玛利亚是这幅画构图中最突出的人物。[4]为了更好的表现她与大地紧密联系这一主题，玛利亚是直接坐在地上，与草地之间并无垫子阻隔。[4]圣若瑟在画面中的位置高于玛利亚，这在圣家族的构图中是个不寻常的特征。玛利亚坐在若瑟的大腿之间，似乎若瑟是在保护玛利亚。若瑟的大腿构成了事实上的“王座”。而关于玛利亚是在从若瑟手中接过孩提耶稣，还是将孩子递给若瑟，存在一些争议。[5]作为佛罗伦萨的主保圣人，施洗约翰常见于佛罗伦萨描绘圣母玛利亚和孩提耶稣的作品。[6]他在这幅画中位于圣家族和背景之间的中间位置。这幅画似乎展现的是一个田园乡村场景。圣家族在草地上享受生活，而一堵矮墙把他们与后面一群看起来很奇怪并且(似乎）毫不相干的一群人分隔开。

这幅画仍然装裱在原来的画框中，而米开朗基罗本人可能影响或者帮助设计了这个华丽的画框。画框上有五个相当特别的头像，它们凸出于画框平面，呈现出立体感。与背景中的裸体人物相似，这些头像的作用与含义也是人们议论猜测的焦点。除此以外，画框上还雕有新月、星星、狮子和几种植物。这些物象可能取自多尼家族和斯特罗兹家族的族徽，用以象征代表这两个家族。画框上铭刻的“用缎带绑在一起的月亮与狮子交错相连”（英語：）可能指代这两个家族的联姻。

有一条疑似矮墙的水平条带将前景和背景分隔开。画面上的圣家族比后面的裸体形象更大，因为他们离我们观察者更近——这是一种在二维平面上产生纵深感的手段。施洗约翰身后有一个半圆形的台，几个无名裸体形象或靠或坐在这个台上。这个半圆形台或反映了绘画本身的圆形构图，并对画面主要形象（圣家族）的垂直构图起到衬托作用。圣母玛利亚和圣若瑟和注视着基督，但没有任何一个裸体人物直接看向基督。更远处的背景则是用大气透视法表现的山地景观。