利益区域

上一部电影《皮囊之下》的工作结束后，导演格拉泽专门花两年时间阅读大量材料。后来去奥斯维辛集中营的探访时候，格拉泽被指挥官鲁道夫·霍斯的住所深深打动，随即与奥斯维辛集中营博物馆等机构合作，获得了查阅档案的特别许可，从档案中查到集中营幸存者及霍斯家佣人的证词。格拉泽将这些零碎的证词拼凑起来，渐渐塑造了奥斯维辛集中营相关人物的详细画像。有别于原著小说所使用的假名，格拉泽在电影中直接用原名提及事件中的人物，以凸显真实性。剧组采用了特殊做法，工作人员在拍摄期间要远离片场，给演员即兴发挥塑造空间，同时用隐晦的方式展示暴力场面，塑造出一部没有暴力画面的电影，以呈现“不那么剥削人的观感”[11][12]。格拉泽于2019年确认项目正在开发中，由A24和第四台制片公司共同投资及制片[13]。

主体拍摄于2021年夏季在奥斯维辛集中营启动[14][15]，2022年1月移师耶萊尼亞古拉[16]。整部电影在波兰和德国拍摄[17][18]。

评论聚合网站烂番茄给出了93%新鮮度（330条评论），平均得分8.7/10。网站共识写道：“《夢想集中營》冷静审视了可怕罪行共犯的平凡一面，从而让我们冷眼看待不可饶恕暴行背后的世俗元素[21]。”Metacritic給出92/100的平均分（58条评论），表示普遍好评[22]。

《泰晤士报》的凱爾·馬厄称赞电影具有“里程碑意义，非常重要，不畏惧别样的观点”[23]。荷里活報道的大卫·罗尼（David Rooney）认为电影是一部“与众不同、极具破坏力的犹太人大屠杀剧情片，（导演詹姆斯·格拉泽）通过精准控制色调及视觉叙事呈现惊人效果”[24]。《爱尔兰时报》的唐纳德·克拉克（Donald Clarke）认为格拉泽可能会因用正经手法处理敏感材料惹上麻烦。而如果非要说是什么样的那种正经手法，那就是自我强加的自制力，以及完全缺乏的感性元素，而这也恰恰证明了格拉泽非常尊重这个话题[25]。《金融时报》的拉斐尔·亚伯拉罕（Raphael Abraham）认为格拉泽所呈现的东西远远不只是让可怕的东西变得平常，而是将极为不人道的事情变得平常化，让我们重新认识当中的真正可怕之处[26]。《国际银幕》的乔纳森·罗姆尼（Jonathan Romney）认为电影“避开虚假的修辞，为观众留下作出想象及情感反应的最大空间[27]。”独立一线的大卫·埃里希（David Ehrlich）认为格拉泽的镜头为电影注入了平淡无奇的元素，而这部电影本身因为缺乏剧情而令人深恶痛绝[28]。《每日电讯报》的罗比·科林认为：“在煞费苦心的画面和声音设计驱动下，电影的恐怖感啃噬着每一个镜头的边缘[29]。”《衛報》的彼得·布拉德肖认为电影是一部具有艺术性的电影，尽管可能无法完全控制本身所存在恶趣味（故意的）[30]。

另一方面，意大利影评人大卫·阿贝茨夏尼（Davide Abbatescianni）的评价则不那么正面，批评电影制作精良但单调乏味，气氛令人不安，演员表现没能给电影所呈现的概念带来影响，整部电影缺乏变化，两个小时都是平平无奇[31]。德国影评人汉斯-乔治·罗德克表示：“有一个首要的问题是《利益区域》未能回答的：这部电影很无知吗？显然不是。是基于种族歧视及民族主义错觉，在意识层面认可这件事吗？我相信绝对是。在被人视为威胁的情况下，电影是不是仍渴望田园牧歌？这就毋庸置疑了。其实电影有很多解释这些问题的机会，只不过约翰森·格拉泽不感兴趣。格拉泽用一种比我们看过的大屠杀题材电影更压抑的方式，来呈现这个情况，用一个花园来集中呈现一个什么都不想知道的国家的态度[32]。”

其他獎項請見《利益区域》獲獎與提名列表。