弗兰克·斯特拉

斯特拉于 20 世纪 60 年代中期开始长期从事版画制作，首先与 Gemini G.E.L. 的印刷大师 Kenneth Tyler 合作。从 1968 年名为 Quathlamba I 的版画开始，斯特拉在 1960 年代后期制作了一系列版画。斯特拉的抽象版画使用了光刻、丝网印刷、蚀刻和胶版印刷。1967年，他为Merce Cunningham的舞蹈作品Scramble设计布景和服装。纽约现代艺术博物馆在 1970 年举办了斯特拉作品回顾展，使他成为最年轻的艺术家。在接下来的十年里，斯特拉在他的艺术中引入了浮雕，他将其称为“极简主义”绘画，因为它具有雕塑般的品质。在 Eccentric Polygon 系列中，异形画布采用了更不规则的形式，并引入了拼贴元素，例如，将画布粘贴到胶合板上。他的作品也变得更加三维，以至于他开始制作大型、独立的金属件，虽然它们是在上面画的，但很可能被认为是雕塑。在以高浮雕创作的波兰村庄系列中引入木材和其他材料后，他开始使用铝作为他绘画的主要支撑。随着 20 世纪 70 年代和 80 年代的发展，这些变得更加精致和旺盛。事实上，他早期的极简主义变成了巴洛克风格，以弯曲的形式、Day-Glo 颜色和潦草的笔触为标志。同样，他这几十年的版画结合了各种版画和绘画技术。 1973 年，他在纽约的家中安装了一个印刷工作室。 1976 年，斯特拉受 BMW 委托，为 BMW 艺术车计划的第二部分涂装 BMW 3.0 CSL。1969 年，斯特拉受委托为大都会艺术博物馆百年纪念设计徽标。

从 20 世纪 80 年代中期到 90 年代中期，斯特拉创作了大量作品，以一般方式回应赫尔曼·梅尔维尔的 白鯨記。在此期间，斯特拉绘画中越来越深的浮雕让位于完全三维，其雕塑形式源自锥体、柱子、法式曲线、波浪和装饰性建筑元素。为了创作这些作品，这位艺术家使用了拼贴画或模型，然后在助手、工业金属切割机和数字技术的帮助下进行放大和重新创作。1984 年的 La scienza della pigrizia（懒惰科学）是斯特拉从二维向三维过渡的一个例子。它由油画、瓷漆和醇酸漆在帆布、蚀刻镁、铝和玻璃纤维上制成。1990 年代，斯特拉开始为公共空间制作独立雕塑并开发建筑项目。例如，1993 年，他为多伦多威尔士王妃剧院设计了整个装饰方案，其中包括一幅 10,000 平方英尺的壁画。他 1993 年在德累斯顿设立艺术馆和花园的提议没有实现。 1997 年，他绘制并监督了占地 5,000 平方英尺的“斯特拉项目”的安装，该项目是位于校园内 Rebecca 和 John J. Moores 音乐学院的摩尔斯歌剧院和大厅的中心装饰品休斯顿大学，位于德克萨斯州休斯顿。 2001 年，他在迈阿密市中心建造了铝制表壳，灵感来自巴西的一顶折叠帽；在华盛顿特区的国家美术馆外安装了一座巨大的斯特拉雕塑。

斯特拉的壁挂式 Scarlatti K 系列是由多梅尼科·斯卡拉蒂的羽管键琴奏鸣曲以及美国 20 世纪羽管键琴演奏家和音乐学家拉尔夫柯克帕特里克的著作启发的，他使这些奏鸣曲广为人知。 （标题中的“K”指的是柯克帕特里克的年表编号。）斯卡拉蒂创作了 500 多首键盘奏鸣曲；斯特拉今天的系列包括大约 150 件作品。 从 1978 年到 2005 年，斯特拉拥有位于曼哈顿东村的 Van Tassell and Kearney Horse Auction Mart 大楼，并将其用作自己的工作室。在他近 30 年的建筑管理工作中，外立面得到了清洁和修复。 经过格林威治村历史保护协会为期六年的活动，2012 年，这座历史建筑被指定为纽约市地标。2005 年之后，斯特拉将时间分配在他位于西村的公寓和他在纽约纽堡的工作室之间。到 2010 年代之交，斯特拉开始使用计算机作为绘画工具来制作独立的星形雕塑。由此产生的恒星通常是单色的、黑色或米色或天然金属，它们的点可以采用实心平面、细长线或金属丝网状电路的形式。他的 Jasper’s Split Star (2017) 是一座由六个小几何网格构成的雕塑，位于铝制底座上，于 2021 年安装在世界贸易中心 7 号。