大黑天

在梵文中，由摩訶（Mahā，意思為大）與卡拉（kāla，意為黑色，或時間）組成，字面意思為大黑，或大時。卡拉是閻摩的稱號，濕婆也使用同一個稱號，當他以世界毀滅者形態出現時，稱為摩訶迦羅（Mahākāla）。

印度教有另外一位神黑天（kṛṣṇa），是毗湿奴的化身。因為梵語：意為黑色或深青色，因此也被漢譯為黑天。

在印度教中，大黑天是濕婆的另一個名字。他曾變化成陪臚，把梵天的第五個頭砍下，又稱嘎拉陪臚（Kāla bhairava，又譯為黑陪臚）。

另一個傳說中，濕婆的隨從葛那（梵語：，）也叫大黑天，它與南迪一同負責守護濕婆。在南印度許多廟宇的大門上，都會畫上葛那與南迪，作為廟宇的守護者。

釋迦世尊在佛經裏便宣說此大黑天經典，全名為佛說摩訶迦羅大黑天神大福德圓滿陀羅尼經（“摩訶迦羅”，是中古漢語翻譯；藏傳發音為“瑪哈嘎拉”）。說明，此大菩薩，過去早已成佛；如今顯現大黑天菩薩身分，是來賜福窮苦的眾生。需要注意的是，佛教中的摩訶迦羅並非指單一護法神祇，而是指「一類」有著源於印度大黑天形象的護法們。

瑪哈嘎拉是各派藏傳佛教均有的護法，只是其法相根據不同派別傳承而有所不同。

藏傳佛教中認為濕婆神——大自在天，是毗盧遮那佛（或稱為大日如來）化身於色界頂大自在天宮，是為大千世界主；故大黑天有大日如來或大自在天的化現兩種之說法，其理在此；有六臂、四臂、二臂、騎虎，狼首、鴉首多種。

六臂大黑天，又稱六臂怙主（在此“怙主”，是為“觀世音菩薩”），是觀世音菩薩的忿怒相。祂左手持嘎巴拉中的血即是我與貪的意思，飲食五蘊、煩惱、死亡、天魔等「四魔」之血；身帶六種骨飾，代表身行六度，有斷我執之意。五個骷髏象徵五智，也有六臂白瑪哈嘎拉及六臂深藍瑪哈嘎拉等相。也有說法，認為他是勝樂金剛的化身。

噶瑪噶舉傳承的黑袍瑪哈嘎拉，身相為三目一面二臂。以其身著黑袍，被稱為「黑袍怙主」、「黑袍金剛」，與吉祥天母瑪哈嘎哩被稱為「黑袍兄妹護法 （页面存档备份，存于）」。早在噶舉祖師帝洛巴，黑袍金剛即為尊者所重要修持的護法。第二世噶瑪巴、噶瑪巴西曾說：「黑袍怙主與黑帽噶瑪巴之間，一體而無別。」[1]因黑袍瑪哈嘎拉護持佛法之大力、黑帽噶瑪巴為行佛事業者；兩者之間無論歷史與意義上皆有緊密的關聯。為歷代至今之大寶法王所不共、噶瑪噶舉傳承中之首要護法。

• 笈多王朝时（4世纪—6世纪）大黑天信仰已经在印度存在。他在印度是軍神。
  • 5世纪时中印度已建有大黑天神庙。
  • 5世纪著名诗人迦梨陀娑（梵语：Kalidasa）描述：大黑天神像，肤色黝黑，一手持三叉戟。
• 7世纪
  • 印度教经典提到的大黑天神形象与现今流传的大黑天形象相近。
  • 唐高宗咸亨二年（671年）西行求法的义净在《南海寄归内法传》提到印度许多教寺院供奉有大黑天神。
• 11世纪大黑天在印度佛教中的地位很快提高。
  • 印度僧人编纂大黑天仪轨。
  • 大黑天造像数量剧增，现存印度大黑天像多为11世纪—12世纪波罗王朝的作品。
  • 尼泊尔加德满都的迦羅·陪臚（Kāla Bhairava）也是大黑天。

无包刻大黑天法螺，清代文物

• 唐高宗咸亨二年（671年）义净在《南海寄归内法传》提到：“淮北虽复先无，江南多有置处”[註 1]。8世纪时，中原地区寺院循天竺之制将大黑天奉于食堂中。然而大黑天信仰在中原地区的发展时间甚短，没有留下太多的遗迹。

1909年俄国探险家彼得·库兹米奇·科兹洛夫在黑水城遗址发掘到大批西夏文物，其中有一件十三世纪初的大黑天刻本，可以清楚的看到藏传佛教的影响。

云南大黑天信仰十分盛行，至今许多地方仍把大黑天奉为当地村寨或地区的保护神—本主。云南大黑天信仰从何处而传来，诸家说法不一。有学者认为应来自印度，也有说源于中原的，还有主张由西藏传入的。

古格王国高僧仁钦桑布（Rinchen Sangpo，958年－1055年）最早宣扬大黑天神法，西藏大黑天信仰从此开始。考古资料证明，大黑天信仰很快就在西藏普遍流传开来，并且具有西藏本地特色的“帐篷主大黑天”图像也在十二、三世纪完成发展。

十三世紀開始，蒙古人開始把大黑天當作軍神，八思巴造了一尊親自開光給忽必烈，保佑蒙古打敗南宋。元亡後，帶回漠北，直到林丹汗時代。之後到了皇太極手中，置實勝寺供養。

神田明神的大黑天像

日本人心目中的大黑天，不僅是佛門的護法，也為掌管農業五穀豐收與財富之神，為七福神之一。日語中，「大黑」讀音類似「大國」，遂被認為是與神道的大國主命為同一神，多半持有福袋、錢箱、木槌等物，神佛習合，成為日本獨自的神明。

在日本，這位原本相貌兇猛的明王，經過歷史變遷，融合了當地本土文化，而發展成一個討喜的廚糧神與財富之神，倒也符合釋迦牟尼佛所說大黑天經典裡頭，賜與財富與寶糧的大菩薩；祂經常捧著金槌作為一個神奇的錢槌，是看到坐在水稻的包上，與意味著充足食物的小鼠。

^ 《南海寄歸內法傳》：「又復西天諸大寺處，咸於食廚柱側，或在大庫門前，彫木表形，或二尺三尺，為神王狀，坐把金囊，卻踞小床，一腳垂地。每將油拭，黑色為形，號曰莫訶歌羅，即大黑神也。古代相承云：是大天之部屬，敬愛三寶，護持五眾，使無損耗，求者稱情。但至食時，廚家每薦香火，所有飲食隨列於前。」「淮北雖復先無，江南多有置處。求者效驗，神道非虛。」

1. 《南海寄歸內法傳》：「又復西天諸大寺處，咸於食厨柱側，或在大庫門前，彫木表形，或二尺三尺，為神王狀，坐把金囊，却踞小床，一腳垂地。每將油拭，黑色為形，號曰莫訶歌羅，即大黑神也。古代相承云，是大天之部屬，性愛三寶，護持五眾，使無損耗，求者稱情。但至食時，厨家每薦香火，所有飲食隨列於前。」「淮北雖復先無，江南多有置處。求者效驗，神道非虛。」

• 韋陀：〈武威博物馆藏喜金刚与大黑天金铜造像考 （页面存档备份，存于）〉。
• 南詔大理大黑天圖像研究 （页面存档备份，存于） 李玉珉
• 羅文華著，〈藏傳佛教神系之研究：以清宮梵華樓為例〉，載王堯主編《賢者新宴》第5輯，上海：上海古籍出版社，2007，頁225-282。
• 羅文華著，《龍袍與袈裟：清宮藏傳佛教文化考察》，北京：紫禁城出版社，2005。
• 那木吉拉著，〈元明清時期蒙古人的摩訶葛剌神崇拜及相關文學作品研究〉，《中國藏學》2001年第1期(總第53期)及第3期(總第55期)，頁82-96(第1期)及頁100-115(第3期)。
• 王家鵬著，〈嘛哈噶喇與皇家信仰〉，載《紫禁城》第1期，頁32-35。
• 熊文彬著，《元代藏漢藝術交流》，石家莊：河北教育出版社，2003，頁162-168。
• 沈衛榮著，〈初探蒙古接受藏傳佛教的西夏背景〉，載沈衛榮主編，《西域歷史語言研究集刊》第1輯，北京：科學出版社，2007，頁273-286。
• 沈衛榮著，〈宗教信仰和環境需求：十一至十四世紀藏傳密教於黑水城地區的流行〉，載沈衛榮主編，《黑水城人文與環境研究：黑水城人文與環境國際學術討論會文集》，北京：中國人民大學出版社，2007，頁310-327。
• 楊富學著，〈南詔大理大黑天崇拜及其影響〉，《華林》第2卷，北京：中華書局，2002，頁231-236。

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1. . [2021-03-08]. （原始内容存档于2020-12-02）.