高大全

高大全是中国大陆文革时期的一种文学艺术作品创作理论，常与“三突出”、“红光亮”共同使用，意为小说、绘画、电影与戏剧等文学艺术作品中的主人公需要形象高大而且完美无缺[1][2][3]。

文革时期的样板戏之一《沙家浜》

历史

高大全理论的产生与江青、姚文元以及时任文化部长于会泳有密切关系，后来成为文革时期的文艺指导原则之一[4]；文革时期的许多文学作品以及样板戏都受这些思想的影响[5]。

高大全理论源自以毛泽东为题的作品，该理论要求文学艺术作品中的主人公要是形象高大、没有缺点的完人；如电影《金光大道》中的主角“高大泉”（为“高大全”的谐音）就是一例[1][6]。另外被认为体现此思想的作品有雕塑《农奴愤》[3]、样板戏《沙家浜》[7]以至油画《毛主席视察广东农村》等[6]。

文革结束后，高大全理论受到批判，文学艺术作品也开始脱离高大全理论的影响[2][8][9]；例如70年代后期出現「伤痕美术」现象，为对文革时代及社会现实的揭示及反思。[2]

同时期台湾因处于戒严时期，部分战争题材的电影也存在与高大全相似的明显人为修造痕迹[10]。

评论
文革时期宣传画等美术作品也深受高大全、三突出、红光亮等理论的影响[11]

段善策在《破曉將至：中國電影研究》中评论道，高大全、“近大亮”的主人公以及与高大全对应的反面人物“远小黑”，造成了人物描绘的扁平化、单一化[12]。高建平指出，在文革时期的政治高压下，许多文学作品受高大全理论的影响，令刻画出的人物虚假、单薄[13]。

另一方面，刘润为的评论认为文革后部分文艺作品为避免高大全的模式，出现了刻意“躲避崇高”，过度赞扬“游戏人间”的生活方式或夸大人性丑恶面的倾向[14]。法律学者郝铁川曾流露出对高大全创作模式的怀念[7]。

参见

参考资料
  1. 李振杰; 白玉崑. . 华语敎學出版社. 1987: 59 [2020-07-15]. ISBN 978-0-8351-1884-2. （原始内容存档于2020-07-26）.
  2. 王淨. . 崧博出版. 1 May 2019: 56 [2020-07-15]. ISBN 978-957-735-780-9. （原始内容存档于2020-08-09）.
  3. 邹跃进. . 湖南美术出版社. 2002: 145 [2020-07-15]. ISBN 978-7-5356-1811-5. （原始内容存档于2020-07-22）.
  4. 傅谨. . 湖南美术出版社. 2002: 148. ISBN 978-7-5356-1808-5.
  5. . 東方出版中心. 2003: 1 [2020-07-15]. ISBN 978-7-80186-097-2. （原始内容存档于2020-08-09）.
  6. 陈履生. . 人民美术出版社. [2020-07-15]. （原始内容存档于2020-07-15）.
  7. . 漓江出版社. 1999: 144 [2020-07-15]. ISBN 978-7-5407-2520-4. （原始内容存档于2020-08-09）.
  8. . 天津海外联谊会. 2001: 51 [2020-07-15]. （原始内容存档于2020-09-19）.
  9. 戴敦邦. . 上海书店出版社. 2007. ISBN 978-7-80678-760-1.
  10. 启之. . Remembering Publishing, LLC. 24 February 2020: 46 [2020-07-15]. GGKEY:8A1Q4UTR3PK. （原始内容存档于2020-09-29）.
  11. . 新华月报社. 2010: 117 [2020-07-15]. （原始内容存档于2020-07-22）.
  12. 段善策. . 獨立作家－新銳文創. 2019-08-01: 43 [2020-07-15]. ISBN 978-957-8924-59-8. （原始内容存档于2020-07-22）.
  13. 高建平. . 2014: 436 [2020-07-15]. ISBN 978-7-5161-4600-2. （原始内容存档于2020-08-10）.
  14. 刘润为. . 安徽人民出版社. 2008: 54 [2020-07-15]. ISBN 978-7-212-03328-6. （原始内容存档于2020-08-09）.
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