新房昭之

東京設計家學院畢業以後，新房昭之透過製作公司加入其中一間動畫工作室，當時與漫畫家高橋和希為緊密的友人關係。在1981年正式投身動畫界擔當原畫師，之後在《超級劍豪傳》首次擔當演出，亦有不少主題曲動畫的導演工作。1994年首次成為導演，動畫為《》，其後參與多部由Studio Pierrot、J.C.STAFF及龍之子製作公司的作品，當中又以OVA居多。於2001年拍攝《The Soul Taker 〜魂狩〜》時遭逢歷來最大的商業挫敗，因而短暫離開一般向作品的領域。

2004年，以導演身份同時發表電視動畫《魔法少女奈葉》、《月詠 -MOON PHASE-》及OVA《柯塞特的肖像》3部作品。其後決定駐足於SHAFT，積極擔當指導者的角色，後來憑藉《化物語》和《魔法少女小圓》（使用共同筆名「Magica Quartet」）創造多項銷量佳績和討論話題。

於2016年投資動畫企劃及管理公司EGG FIRM，為改編作品提案和製作方向提供支持。2019年完成《終物語》後，暫時退下過往緊密的前線工作。

• 參與製作時經常使用筆名，曾以帆村壮二、南澤十八、椎谷太志等名義參與過動畫製作。同時有不會讓自己名字兩度出現在分集製作人員名單的習慣，暗地裡其實進行了不少分鏡和演出工作。工作速度異常的快，致力加入吸引觀眾的要素，亦不時邀請原作者投入製作。同時亦傾向讓曾經合作的人再度加入其班底，有時會擔當差異頗大的職位。
• 2000年代以前常見的製作人員班底包括關島真賴、河原祐二、石濱真史、梅津泰臣、龜井幹太、大橋譽志光、渡邊明夫、鐵羅紀明、草川啟造等。 同輩方面曾與阿部記之和下田正美通力合作。
• 加入SHAFT後積極運行副手體制，歷來重用的得力助手包括大沼心、尾石達也、鈴木利正、宮本幸裕、龍輪直征、石倉賢一、八瀨祐樹等，不時把前期製作的決策權交予他們，然後才按他們的第一部成品去穩定風格。2013年中期，其作品職位一度全數標名為總導演，曾引起其是否已準備退下前線，只以掛名保持製作關注度的討論。不過多年以來，因著SHAFT沒有好好改善工期緊張和並行製作資源不均的問題，不少助手最終都自立門戶。2019年後，SHAFT若干新作都未見新房擔當導演，似乎正在逐步將製作重心交予其他人員。
• 在聲優方面常用神谷浩史、齋藤千和、澤城美雪、小林優、野中藍等，音響監督亦傾向使用龜山俊樹和鶴岡陽太，剪接和美術方面亦有一定偏好。
• 劇本方面，早期經常大幅修改原作和原創劇情，所以有「原作粉碎機」的稱號；但近年的改編作品相對忠實原作，這個稱號漸漸不再被提起。另外近年亦有不少例子，是其直接和以「東富耶子」名義囊括的SHAFT成員一同研究畫面構成和劇情選段，只起用文字編輯來協助分集、抽取和轉化為配音稿的工作，相對於普遍起用編劇作系列構成的作品來得特別。有關模式後來為合作伙伴Aniplex於其他小說改編作品所通用。
• 演出方面，經常運用有別於日本動畫的既有方式，包括使用大量陰影、眼睛特寫與靜止畫，亦喜歡使用極端對比、奇特且華麗的色彩。同時有一些細微特徵去聯繫一路以來的作品，包括十字架、繫身鎖鏈、簡單線條結構、起飛的鳥群、擴音喇叭等，近年較受注目的則是被稱為SHAFT角度（日语：）的45度側頭動作。相傳這些畫面本來是業界內代表曾跟隨某位動畫師師傅，而必須加入作品中的傳統（尤如GAINAX派系畫師會不斷使用十字星）；只是這些傳統染上其風格後有較明顯的變質，使其他動畫師跟隨使用時，會更突顯其曾為新房副手或旗下動畫師的象徵。
• 有時在作品處處穿插著「小惡搞」，對象包括其他動畫、綜藝節目和外國藝術品，甚至會滲入特攝形式表達部分畫面。
• 整體風格是期望觀眾收看時會不斷思考畫面背後的意味，因此有時會模糊地點空間和畫面銜接的部分，使觀眾未必能夠即時清楚接收訊息，於思考想像中得到另一重娛樂體驗。

• Studio Pierrot
• J.C.STAFF
• 龍之子製作公司
• SHAFT

• （日語）アニメ新表現宣言！新房監督作品の奥にアニメ表現の最先端を見た！ （页面存档备份，存于）（ぷらちな）
• （日語）意外と身近にある みんなのメディア芸術　Vol.4『魔法少女まどか☆マギカ』新房昭之（監督）×宇野常寛（批評家）対談／CINRA.NET2011年12月27日掲載 （页面存档备份，存于）