塔拉 (音樂)

塔拉的一個循環稱為阿凡坦(avartan)，常見的阿凡坦從六拍至十六拍不等，例如最常見的十六拍，分為四個單元(4+4+4+4)的Teental。但有時即使拍子相同，重音的位置卻不同，例如十四拍子，有Jhoomra tal，節奏是3+4+3+4；而同樣是十四拍子的Dhamar tal，節奏是5+2+3+4。每一個循環的第一拍(sam)是最重要、最強調的拍子，獨奏者或歌唱者一定要回到第一拍完結樂曲。但樂曲不一定以第一拍開始。印度音樂以移位(talli)來形容從弱拍開始的樂曲。接近樂曲結尾時，會有固定的格式，重覆一個特定的節奏型三次(tihai)來標誌著樂曲的完結。而這個節奏型通常和底下的阿凡坦重拍不一致，形成複合節奏，例如在四拍子的基礎上演奏三拍子的節奏型。

北印度古典音樂通常以自由節奏的散序(alaap)開始，接著主奏樂器開始演奏主題(gat)，開始有拍子，但鼓手這時仍未加入。之後鼓手加入，帶動整個樂隊慢起漸快，從慢板(Vilambit)開始，到中板(Madya)和快板(Drut)。南印度古典音樂更加上超快板及特慢板，分別為Chauka(一倍速)、Vilamba(兩倍速)、Madhyama(四倍速)、Dhuridha(八倍速)和Adi-dhurida(十六倍速)。

在印度南部的卡納提克音樂傳統中，塔拉（寫作talam或thaalam）可分爲幾大類：chapu（四種）、chanda（108種）和melakarta（72種）。

通常使用的suladi體系中有35種塔拉，由以下幾個基本單元組成：

• laghu（記號：l），每個塔拉必須包括至少一個，長度可爲3、4、5、7或9個音（akshara）。如果一個塔拉中包括超過一個laghu，每個laghu的長度必須相同。拍手時，第一個音正常拍手，從第二個音起依次彎曲小指、無名指、中指、食指、拇指，到拇指後從小指重新開始。
• dhrutam（記號：O），長度爲2個音，拍手時正常拍一次，用右手背拍左手掌一次。
• anudhrutam（記號：U），長度爲1個音，拍手時正常拍一次。

依laghu的長度可將suladi塔拉分爲五類，每類中包含七種以上基本單元的組合方式，見下表：

例如，tisra jati eka是最短的suladi塔拉，其中只有一個laghu元素，每個周期（avartanam）有3個音長。sankeerna jati dhruva是最長的suladi塔拉，依次由一個laghu（9個音長）、一個dhrutam（2個音長）和兩個laghu（18個音長）組成，每個周期總音長是29個音。

儘管卡納提克音樂的塔拉種類繁多，其實大部分曲目使用的塔拉僅有五六種。最常見的塔拉是ādi塔拉，對應suladi分類法中的chatusra jati triputa，每個周期8個音長。其他常用的塔拉有：

• Rupaka塔拉，對應suladi分類法中的chatusra jati rupaka塔拉，每個周期6個音長。然而，通常拍手時不使用suladi規定的拍六下，而是僅在第一、三、五拍子拍手（第五拍用右手背）。
• Khanda chapu塔拉，不屬於suladi分類法，每個周期5個音長，在第一、三、四拍子拍手。
• Misra chapu塔拉，不屬於suladi分類法，每個周期7個音長，在第一、二、四、六拍子拍手（第一、二拍用右手背）。
• Ata塔拉，對應suladi分類法中的khanda-jati ata塔拉，每個周期14個音長。

在卡納提克音樂中，每個曲目由始至終的塔拉是固定不變的，然而演奏者實際演奏的節奏可能與塔拉形成復節奏，以此達到交錯拍子的效果。

演奏者所依照的節奏叫做nadai，也有3、4、5、7、9個音長的區分。例如，當曲目的塔拉是ādi（8個音長），演奏者演奏tisra nadai（3個音長）時，需要24個音長才能完成一個循環（C代表正常拍手，C_n代表拍手並彎曲第n指，T代表右手背拍手）：