大地之歌 (电影)

《大地之歌》是雷伊最著名的三部曲中的第一部，另外两部分别是《大河之歌》和《大树之歌》。他们被统称为《阿普三部曲》。《大地之歌》当中有双重主题。一重主题是人与自然，另一重主题是人与社会。这个著名的三部曲构成了一幅50年代印度日常生活的风情画，同时也是一个以家庭为主线的史诗。整个故事在小主人公阿普的眼中展开。换句话说，阿普是这个影片当中真正的叙事人，因为他既是视觉观看的中心也是观看世界的中心，世界围绕着他展开，我们所获知的世界也是阿普眼中的世界。这部影片并不是一部可以直接地刺激或者愉悦你的感官的影片。极其缓慢的节奏与好莱坞电影形成了鲜明的对比，让很多现代观众无法接受。但如果你怀着一个沉静和富有思考的心态去看这部电影，那你就会发现这部电影的魅力所在。如果把这部电影比作一幅社会的风情画，那让我们看到战后独立建国之后的印度正在经历的变化。食物匮乏的问题频频发生，母亲对生活的抱怨也一直在电影中重复。这个家庭有一个相对简单的成员设置，爸爸、妈妈、女儿和儿子。穿插其间的是一个极为神奇的又极为令人同情的老姑婆，她居无定所，不断地被驱逐，不断屈辱地尝试找到一个地方安身，然后一次一次地去而复归。这个形象在某种意义上成了故事中的节拍器。她的死亡也将电影的主题推向了高潮，随着带来的是大地之歌的一个重要主题，生活苦难中的人与死。导演雷伊在这三部电影中大胆的使用了现实主义的拍摄手法，呈现出当时年代最真实的印度。他们没有选择，面对金钱，食物的匮乏。医疗的落后让他们在面对疾病的时候没有任何的反抗能力，他们能做的只有静静的等待死亡。阿普的姐姐在一场风寒中死去，呼啸的风和暴雨席卷着他们本就破旧不堪的房屋。房门的不断撞击声响彻着整个房间，姐姐躺在床上，面色惨白。母亲愁容满面，却无奈于如何救治。导演通过对于环境和自然的描写，展示了自然的力量，以及人类在自然面前的脆弱和不堪。也展示了印度穷人对于生活的无奈和失去亲人的痛苦。

• 阿普（Apu） - 故事的主角，出生于一个贫困的村庄家庭，在成长过程中面临着家庭的种种困境和挑战。饰演阿普的演员是苏维穆克希（Soumitra Chatterjee）。 多瑞（Durga） - 阿普的姐姐，一个调皮的女孩子，经常带着阿普四处游玩。饰演多瑞的演员是乌玛帕提·范苏卡拉（Uma Dasgupta）。 父亲（Father） - 阿普的父亲，是一位作家，但由于家庭贫困无法养家糊口。饰演父亲的演员是卡纳伊·杜塔（Kanu Bannerjee）。 母亲（Mother） - 阿普的母亲，是一个善良而勤劳的家庭主妇，为了养家糊口，不得不在家里辛勤劳作。饰演母亲的演员是卡琳娜·卡彭特（Karuna Bannerjee）。 祖母（Grandmother） - 阿普的祖母，是一个智慧而富有经验的老人，总是给予阿普和多瑞的建议和帮助。饰演祖母的演员是钱汉塔·查特吉（Chunibala Devi）。

该系列片诞生期间，印度电影并不欢迎“真实”，导演萨雅吉.雷伊拍摄《大地之歌》遭到了其他导演的警告  。

关于这部电影，有一个著名的花絮，这个花絮同时也是这部电影的起源。导演雷伊出身在一个人文世家的书香门第，他最早的职业生涯是作为一个画师展开的，一个宿命的偶然整个地扭转了他生命的道路，而他生命道路的扭转也成为印度电影史以及世界电影史上的一个重要的时刻。

这个扭转就是在一次偶然当中他遇到了著名的法国诗意现实主义大师雷诺阿，这是一位我们在《大幻灭》当中已经触摸过的伟大的法国电影艺术家，他也是画家雷诺阿的孙子。

雷伊巧遇雷诺阿的时候他在印度和他的侄子一起拍摄一部叫做《河》的电影，雷伊经由雷诺阿看到了一部我们已经共同分享过的影片《偷自行车的人》。电影世界突然在他面前改变了面貌，不再是那个时候印度主流电影的那种华丽、虚假与浅薄，不再是印度的主流电影所必需的载歌载舞。他第一次意识到电影可以如此深刻地去展现社会生活的真实画卷，可以如此勇敢地直面小人物的惨淡人生，于是他几乎立刻决定转向，并开始筹拍这部后来我们称之为《大地之歌》的影片。[6]

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• Wood, R, , November Books Ltd, 1972, ISBN 0856310034.

• 亞洲電影
• 印度電影
• 西孟加拉電影

• 互联网电影数据库（IMDb）上《小路之歌》的资料（英文）
• AllMovie上《Pather Panchali》的资料（英文）
• 爛番茄上《小路之歌》的資料（英文）
• 《小路之歌》於 SatyajitRay.org
• 《小路之歌》於 Ray Film and Study Collection University of California - Santa Cruz
• 深入評論《小路之歌》
• 紐約時報評閱《小路之歌》 （页面存档备份，存于）