小提琴协奏曲 (勃拉姆斯)

约阿希姆在1879年1月1日于莱比锡首演了这部作品，他坚持以贝多芬的同样为D大调的小提琴协奏曲开始音乐会，以勃拉姆斯的结束。[5]约阿希姆的决定可以被理解，但勃拉姆斯仍抱怨说：“D大调太多了——且曲目过于单调。”[6]约阿希姆不是在演绎两部公认的作品，而是演绎一部公认的和一部新的高难度作品（勃拉姆斯以难度著称）。[7]这两部作品也有惊人的相似之处。比如，勃拉姆斯在管弦乐团的引子后让小提琴在定音鼓的伴奏下进入：这显然是对贝多芬的小提琴协奏曲中定音鼓的非常规使用的致敬。

首演由勃拉姆斯指挥。首演后到由弗里茨·西姆罗克在出版前，乐谱进行了多处修改。

评论家对这部作品的反响褒贬不一：有谣传称勃拉姆斯委托的维也纳首演的指挥汉斯·冯·彪罗和小提琴家约瑟夫·海尔姆斯伯格都认为这部作品与其说是为小提琴而作，不如说是“反小提琴”（against the violin）。[8]然而大众却热烈地喜爱这部作品。[9]亨里克·维尼亚夫斯基称这部作品是“无法演奏的”，而小提琴演奏大师萨拉萨蒂则拒绝演奏这部作品，因为他不想“拿着小提琴站在台上，然后听双簧管吹着柔板乐章中唯一的旋律”[8]

与这些评论家相对的是，现代聆听者通常认为勃拉姆斯不是在创作小提琴演奏大师用来炫技的工具，他有着更高的音乐目标。类似的评价也出现在其他伟大作曲家的弦乐器协奏曲中，如贝多芬的小提琴协奏曲和柏辽兹的哈罗尔德在意大利，它们的共同特点是独奏者“几乎是乐团的一部分”。[10]

这首曲子首演的一年后，弗里茨·西姆羅克音樂出版社出版了勃拉姆斯做了一些小改动的版本。

第一乐章采用双呈示部的奏鸣曲式。乐队呈示部开始时，弦乐组和管乐组的中、低音乐器柔和地陈述出优美的主部主题。随后各声部不断加入，力度逐渐变强，主部材料在高、低声部间交替切换发展。乐曲在达到一个小高潮转为平静，乐队以八度织体呈现出副部材料。在乐队呈示部的结束部，乐曲突然转强，制造出紧张的氛围。在乐队厚重的配器的衬托之下，独奏小提琴以强奏登场，乐章进入独奏呈示部。独奏小提琴在热情地演奏完一段由副部材料改编而来、快速琶音构成的华彩性引子乐段之后，再度奏响完整的主部主题，之后通过几个强奏的和弦和另一段琶音乐段引出副部，调性转为A大调。独奏小提琴先是引出第一呈示部中已呈现过的副部动机，并在此基础上以三连音扩展之，然后乐队与独奏小提琴交替演奏。又一段激烈的结束部材料之后，乐章进入展开部。乐队齐奏一段富交响性的主部材料后，独奏小提琴拉出夹杂半音与双音的忧伤旋律；旋律的色彩旋即突变，引出一段如梦的乐段，此间独奏小提琴对呈示部中的副部材料展开变奏。独奏小提琴继续演奏一段棱角分明、富含大跳的乐段，展开部结束，进入再现部。乐队中的木管组和圆号以宏大的气势强奏出主部主题，较呈示部更为激烈。再现部中的副部主题与呈示部中基本一致，但转为升F大调。再现部结束时，乐曲回到主调D大调并停留在该调的属和弦上，引出小提琴华彩。尾声部分，独奏小提琴再度柔和地呈示出主部主题，最后在独奏小提琴拉出的热烈的双音乐句中，乐章结束。[14][15][16]

第二乐章为三部曲式（A-B-A）。乐章由A段开始，双簧管在圆号等其它乐队声部的伴奏下缓缓奏出田园诗般的第一主题。随后独奏小提琴进入，以变奏的形式重复这一主题。进入B段，调性由F大调转为升f小调，独奏小提琴奏出一段富有表情的歌唱性第二主题。在一段动荡不安的过渡段后，A段再现，调性回归F大调，乐队与独奏小提琴交替奏出第一主题。[14][15][16]

第三乐章为回旋奏鸣曲式，但有所变化。乐章开头独奏小提琴以三度双音的形式奏出欢呼般的主部主题，乐队以清脆的分解和弦伴奏之——该主题亦是贯穿全乐章的回旋主题。随后该主题依序被乐队齐奏重复，独奏小提琴展开，再被乐队齐奏完整重复。在一段音阶和分解和弦构成、富有流动性的连接段落之后，独奏小提琴演奏出激昂、有力的副部主题；副部主题在独奏小提琴和乐队低音声部的一呼一应间发展。之后的结束部中主部回旋主题回归。经过一段柔美的琶音构成的中间插段后，乐章进入再现部。再现部省略了主部主题的再现，直接通过连接段落引入副部主题的再现。结束部中，回旋主题再度重现，随后独奏小提琴引入新材料，并通过一段小华彩引出该乐章的尾声：低音弦乐与独奏小提琴交替、加速奏出变奏后的回旋主题，在壮阔的进行曲风中，几个强有力的和弦为全曲画上了句号。[14][15][16]