拯救生命

英國廣播公司新聞對邁克爾·布伯克有關衣索比亞飢荒的報導引發了救援運動。

1985年的拯救生命音樂會被認為是成功的慈善單曲《他們知道現在是聖誕節嗎？》的後續活動。 這也是格爾多夫和烏爾的創意。1984年10月，英國邁克爾·布伯克的英國廣播公司新聞報導了1984年的飢荒，展示了伊索比亞數十萬人餓死的畫面。英國廣播公司新聞組最先記錄了這次飢荒，布伯克在10月23日的報導中將其描述為「20世紀聖經中的飢荒」和「地球上最接近地獄的事情」。這些報導的主角是一位年輕的護士克萊爾·伯欽傑，她周圍有85,000 名飢餓的人，她講述了自己的悲傷，因為她必須決定哪些孩子可以獲得餵養站有限的食物供應，哪些孩子病得太重而無法獲救。她會給被選中的孩子們留下一點印記，格爾多夫當時這樣評價她：「她被賦予了生與死的力量。她變得像上帝一樣，這對任何人來說都是難以忍受的」。經歷過的事情給她帶來了創傷，她有二十年沒有談論過這件事，她在2005年回憶道，「我感覺自己就像一個納粹將人們送進死亡集中營。為什麼我會陷入這種境地？ 為什麼在這個豐收的時代，有的人有飯吃，有的人沒有飯吃？這是不對的」。

英國公眾對這份報告感到震驚，紛紛向救助兒童會等救援機構捐款，該報告也引起了世界對伊索比亞危機的關注。布伯克的報告規模如此之大，它還在美國主要新聞頻道上進行了全文播出——這在當時幾乎是聞所未聞的。在倫敦的家中，格爾多夫也看到了這份報告，並給超音波樂團的烏爾打了電話（格爾多夫和烏爾曾在1981年倫敦慈善晚會「秘密警察的舞會」的慈善演出中合作過），並很快共同創作了這首歌，《他們知道現在是聖誕節嗎？》 希望能籌集到資金來賑濟飢荒。格爾多夫隨後聯繫了音樂界的同事，並說服他們免費錄製這首名為《創可貼》的單曲。1984年11月25日，這首歌在倫敦諾丁丘的薩姆工作室錄製，四天後發行。它在英國保持了五週的第一名，成為聖誕節銷量第一，並成為英國有史以來銷售最快的單曲，籌集了800萬英鎊，而不是格爾多夫和烏爾最初預期的7萬英鎊。格爾多夫隨後將目光投向舉辦一場大型音樂會以籌集更多資金。舉辦慈善音樂會為伊索比亞籌集更多資金的想法最初來自於文化俱樂部主唱喬治男孩。喬治和文化俱樂部鼓手喬恩·莫斯參與了《他們知道現在是聖誕節嗎？》 的錄製。同月，樂隊進行了英國巡演，並在溫布利體育館的六晚演出達到了高潮。1984年12月22日，溫布利的最後一晚，創可貼的其他一些藝術家即興聚會，在音樂會結束時登上文化俱樂部的舞台，重演了《他們知道現在是聖誕節嗎？》 。喬治對這個場合感到非常感動，他告訴格爾多夫他們應該考慮組織一場慈善音樂會。1985年1月初，格爾多夫在接受英國音樂雜誌《旋律作者》採訪時透露了他對喬治想法的熱情，他說：「如果喬治正在組織，你可以告訴他，他可以隨時給我打電話，我會做的。從記錄來看，這是一個合乎邏輯的進展，但重點是你不只是談論它，而是繼續去做！」

從採訪中可以清楚地看出，格爾多夫已經有了舉辦雙場地音樂會的想法以及音樂會應該如何安排：

演出規模應該盡可能大。僅5,000名球迷出現在溫布利球場毫無意義；我們需要將溫布利球場與麦迪逊广场花园連接起來，並在全世界範圍內轉播整個演出。對於杜蘭來說，如果能在溫布利打三到四場比賽，然後前往麥迪遜廣場將打球的史普林斯汀找來，那就太棒了。當他上場時，溫布利舞台就可以為下一場英國表演做好準備，比如湯普森一家或其他任何人。這樣一來，很多表演都可以上演，電視轉播權、門票等也可以籌集到巨額資金。這並不是一個不可能的想法，而且當然值得利用。

關於格爾多夫如何讓藝術家們同意演出，拯救生命製作經理安迪·茲韋克表示，「鮑勃必須玩一些花招才能讓藝術家們參與進來。他必須打電話給埃爾頓，說奎因和鮑伊都在，當然他們沒有。然後他會打電話給鮑伊並說埃爾頓和奎因都參加了。這是一場虛張聲勢的遊戲」。

鮑勃·格爾多夫成功向發起人哈維·戈德史密斯提出了音樂會的想法

參與組織「拯救生命」的人員包括負責溫布利球場音樂會的哈維·戈德史密斯和負責美國站音樂會的比爾·格雷厄姆。在推廣這項活動時，戈德史密斯表示：「我真的沒有機會拒絕。格爾多夫來到我的辦公室，基本上說，『我們正在做這件事。』 一切都是從那裡開始的」。

隨著大西洋兩岸增加了更多表演，音樂會的範圍也隨之擴大。即時重播的發明者托尼·沃納通過與費城市長威爾遜·古德的友誼確保了約翰·F·甘迺迪運動場的安全，並透過與美國廣播公司黃金時段負責人約翰·哈姆林的關係，獲得了美國廣播公司黃金時段的三小時黃金時段。此外，美國廣播公司網絡還能夠透過會議補充冗長的節目，從而在美國境內增加了一個臨時網絡，覆蓋了美國85%的電視。沃納設計了所需的衛星原理圖，並與哈爾·烏普林傑一起成為執行董事和聯合執行製片人。烏普林傑提出了製作一個四小時的《拯救生命》影片剪輯的想法，並將其分發給那些沒有必要的衛星設備來轉播直播的國家。

音樂會於英國夏令時間（BST）12:00（東部夏令時間（EDT）07:00）在英國溫布利球場開始。比賽於英國夏令時13:51（美國東部時間08:51）在美國約翰·F·甘迺迪運動場（JFK）繼續進行。英國溫布利的演出於英國夏令時22:00（美國東部時間17:00）結束。在美國的肯尼迪表演和整個音樂會於7月14日英國夏令時04:05（美國東部時間23:05）結束。這樣，音樂會持續了16個多小時，但由於許多藝術家的表演在溫布利和約翰·F·甘迺迪運動場同時進行，所以音樂會的總時長要長得多。

米克·傑格和大衛·鮑伊打算進行跨大西洋二重唱，鮑伊在倫敦，傑格在費城。同步問題意味著唯一實際的解決方案是讓一位藝術家（可能是溫布利的鮑伊）跟著預先錄製的人聲一起模仿，作為傑格在費城表演的現場混音的一部分。經驗豐富的音樂工程師大衛·理查茲（平克·佛洛伊德和皇后合唱團）被聘請來創作傑格和鮑伊可以在各自場地表演的鏡頭和混音。然後，英國廣播公司必須確保這些鏡頭和聲音混合同步，同時還對兩個場地的鏡頭進行現場視覺混合。然後，合併後的鏡頭必須通過衛星傳回世界各地的各個廣播公司。由於時滯（信號需要幾秒鐘的時間才能跨越大西洋廣播兩次），理查茲得出結論，傑格無法聽到或看到鮑伊的表演，這意味著藝術家之間不可能進行互動，從根本上擊敗了練習的全部要點。除此之外，兩位藝術家都反對模仿被視為歷史事件的想法。相反，傑格和鮑伊與理查茲合作製作了他們將要表演的歌曲的影片，翻唱了《在街上跳舞》，該影片在兩個體育場的屏幕上播放，並作為許多電視網絡報導的一部分進行播放。

音樂會的兩個主要部分均以他們獨特的大陸全明星反飢餓讚歌結束，其中包括創可貼的《他們知道現在是聖誕節嗎？》作為英國音樂會的閉幕式，美國援非的《四海一家》為美國音樂會的閉幕式（以及整個活動本身）。

音樂會組織者隨後表示，他們特別希望確保至少一名披頭四樂團的倖存成員，最好是保羅·麥卡尼，參加這場音樂會，因為他們認為擁有一位英國音樂界的「元老政治家」將賦予其更大的合法性。表演者試圖影響政治領導人的觀點。麥卡尼同意演出，並表示是「管理層」——他的孩子們——說服他參加的。結果，他是最後一位登上舞台的表演者（除了創可貼的壓軸），也是少數幾個受到技術困難困擾的表演者之一。他的麥克風在鋼琴演奏《順其自然》的前兩分鐘出現故障，導致電視觀眾和球場內的人都無法聽到他的聲音。他後來開玩笑說，他曾想過把歌詞改成「會有一些反饋，就這樣吧」。

菲爾·柯林斯在溫布利球場和約翰·F·甘迺迪運動場演出，從溫布利乘坐直升機（由英國電視名人諾爾·愛德蒙斯駕駛）飛往倫敦希斯洛機場，然後乘坐英國航空協和號客機飛往紐約市，然後乘坐另一架直升機飛往費城。除了他自己在兩個場地的演出外，他還為艾力·克萊普頓打鼓，並在約翰·甘迺迪國際機場與齊柏林飛船的倖存成員一起演奏。在協和號客機上，柯林斯遇到了女演員兼歌手雪兒，她對音樂會一無所知。抵達美國後，她參加了費城音樂會，並在音樂會的壓軸《四海一家》中表演。在1985年的一次採訪中，創作歌手比利·喬表示，他曾考慮過在這次活動中表演，但最終選擇不這樣做，因為他很難讓他的樂隊聚集在一起，也不想自己表演。

廣播員理查德·斯金納在拯救生命音樂會開始時這樣說道：

倫敦現在是中午十二點，費城是早上七點，全世界都到了「拯救生命」的時間了。

這場音樂會是當時嘗試過的最雄心勃勃的國際衛星電視項目。在歐洲，電視轉播由英國廣播公司提供，其廣播由理查德·斯金納、安迪·柯蕭、馬克·愛倫、大衛·赫普沃斯、安迪·巴頓-福斯特、史蒂夫·布拉克內爾、保羅·甘巴奇尼、珍妮絲·隆恩和邁克·史密斯主持，其中包括大量採訪和報導在各種行為之間聊天。英國廣播公司電視的聲音饋送是單聲道的，就像在推出麗音廣播之前所有英國電視音頻一樣，但英國廣播公司廣播一台的饋送是立體聲的，並且與電視圖像同步聯播。不幸的是，在急於建立跨大西洋信號源的過程中，來自費城的聲音信號通過跨大西洋電纜發送到倫敦，而視頻信號則通過衛星發送，這意味著英國電視接收器缺乏同步。由於倫敦和費城的活動不斷，英國廣播公司製片人在播出時省略了克羅斯比、史提爾斯、納許與尼爾·楊的重聚。然而，英國廣播公司確實向歐洲各個電視頻道提供了「乾淨的信息」。

美國廣播公司主要負責美國的轉播（儘管美國廣播公司自己只轉播了由迪克·克拉克主持的費城音樂會的最後三個小時，其餘部分則透過奧比斯通訊公司代表美國廣播公司進行聯合播出）。音樂電視網為有線電視觀眾提供了完全獨立且同步的美國節目，其廣播以立體聲形式呈現，對於那些擁有立體聲電視的人來說也可以觀看。當時，在全國范圍內實行電視聲音多聲道之前，很少有電視能夠再現立體聲信號，也很少有電視台能夠進行立體聲廣播。雖然英國廣播公司的電視廣播沒有廣告，但音樂電視網和美國廣播公司都包含廣告和採訪。結果，許多歌曲由於廣告插播而被省略，因為這些歌曲是在這些時段播放的。

音樂電視網和美國廣播公司的最大問題是，該網絡希望將當天早些時候播放的一些最盛大的表演保留在整個廣播的某些時刻，特別是在黃金時段的最後三個小時；因此，奧比斯通訊公司將一些序列替換為其他序列，尤其是音樂會中倫敦和費城同時演出的部分。例如，雖然倫敦溫布利大結局在倫敦時間22:00舉行，但觀眾可以看到之前錄製的片段，因此美國廣播公司可以在黃金時段播放英國大結局。1995年，影片點擊率一和音樂多多頻道為慶祝音樂會成立10週年，重播了經過重新編輯的10小時的音樂會。

倫敦拯救生命音樂會也是首次在如此規模的活動中使用英國廣播公司室外廣播音響設備。與搖滾樂隊巡演工程師常用的鏡像音響系統形成鮮明對比的是，英國廣播公司音響工程師必須使用多個12通道辦公桌，鏡像音響系統在場館公眾區配備兩個40～48通道調音台，另一對用於監聽。一些人認為主流娛樂行業意識到搖滾音樂會行業在技術專長方面已經超越了他們。

在整個音樂會期間，觀眾都被敦促為「拯救生命」事業捐款。英國廣播公司配備了300條電話線，以便公眾可以使用信用卡進行捐款。觀眾可以發送支票的電話號碼和地址每二十分鐘重複一次。

倫敦音樂會進行了近七個小時後，鮑勃·格爾多夫詢問到目前為止已經籌集了多少錢；他被告知大約有120萬英鎊。據說他對這筆金額感到非常失望，並走向了英國廣播公司的評論位置。 被格爾多夫後來稱為「絕對令人驚嘆」的表演進一步激發了他的熱情，格爾多夫接受了一次採訪，在採訪中，英國廣播公司主持人大衛·赫普沃斯試圖提供一個可以將潛在捐款發送到的郵政地址；格爾多夫在中途打斷了他，並喊道「去他媽的地址，讓我們得到數字」。儘管「給我們你他媽的錢」這句話已經成為民間傳說，但格爾多夫表示這句話從未被說過。《私探》雜誌從這次爆發中獲得了巨大的幽默資本，強調了格爾多夫的愛爾蘭口音，這意味著這些髒話被聽成「fock」或「focking」。爆發後，捐款增加到每秒300英鎊。

當晚晚些時候，在大衛·鮑伊的演出結束後，加拿大廣播公司拍攝的一段影片向倫敦和費城的觀眾以及世界各地的電視觀眾播放（儘管美國的電視頻道都沒有播放該影片），影片中展示了飢餓和疾病的場景。伊索比亞的孩子們準備開汽車。（這也將在2005年的倫敦現場八方音樂會上播放。）影片發布後，捐款速度變得更快。此前，由於時間限制，格爾多夫拒絕播放該影片，直到鮑伊提出將歌曲《五年》從他的歌曲中刪除作為交換，格爾多夫才態度軟化。

格爾多夫在音樂會中提到，儘管經濟嚴重衰退，但愛爾蘭共和國的人均捐款仍然是最多的。最大一筆捐款來自杜拜統治家族的拉希德·本·賽義德·阿勒馬克圖姆，他在與格爾多夫的電話交談中捐贈了100萬英鎊。第二天，新聞報導稱已籌集到40～5,000萬英鎊。據估計，音樂會的直接成果已為飢荒救濟籌集了約1.5億英鎊。

巴布·狄倫的表演引起了爭議； 在從《霍利斯·布朗之歌》過渡到《當船進港時》時，他說：「我希望一些錢……也許他們可以拿走一點點，也許……一兩個或許……並用它來支付一些農場的抵押貸款，以及這裡的農民欠銀行的錢」。他經常被錯誤引用，就像在農業援助網站上那樣，他說：「如果我們為美國自己的農民做點什麼，那不是很棒嗎？」。在他的自傳《是這樣嗎？》中（1986 年出版），格爾多夫批評了這一言論，他說：「他表現出對拯救生命提出的問題完全缺乏理解……拯救生命是關於人們失去生命的。失去生命和失去生命之間有根本的區別。「生計和失去生命。它確實引發了農業援助，這本身是一件好事，但這是一種粗魯、愚蠢和民族主義的說法」。儘管迪倫的言論受到了批評，但他的言論激勵了其他音樂家威利·納爾遜、尼爾·楊和約翰·麥倫坎普組織了農業援助慈善機構，並於1985年9月舉辦了第一場音樂會。這場音樂會為美國家庭農民籌集了超過900萬美元，並成為一年一度的活動。

格爾多夫對漫罵者合唱團被選為費城的開場樂隊感到不高興。他感受到了格雷厄姆和當地發起人拉里·梅吉德的壓力。梅吉德透過電力工廠音樂會來宣傳這場音樂會，他認為樂隊在費城很受歡迎。他們的首張大廠牌專輯《緊張的夜晚》已於三個月前發行，並大受歡迎。在接受滾石雜誌採訪時，格爾多夫問道：「漫罵者合唱團到底是誰？」具有諷刺意味的是，2004年12月，格爾多夫與漫罵者合唱團一起出現在德國賬單上，作為他們的開場表演。

亞當和螞蟻樂團隨後批評了這次活動，並對演出表示遺憾，他說：「鮑勃爵士要求我宣傳這場音樂會。他們不知道可以把它賣掉。然後在鮑勃的書中他說，『亞當已經過時了』所以我讓他有一個號碼。......做那個節目是世界上最大的錯誤。騎士爵位被創造了，波諾也被創造了，這他媽的就是浪費時間。這是搖滾樂的終結。」格爾多夫在自傳中表示，亞當和螞蟻樂團和史汀的經紀人邁爾斯·科普蘭三世在格爾多夫聯繫他讓史汀出現後，問格爾多夫是否想過詢問螞蟻：「我沒有。我覺得他有點過時了。但是「布姆鎮鼠樂團也是如此，每個樂隊都代表了一段流行歷史，所以我同意了。我還認為這可能會誘使他鼓勵史汀，或者也許是警察樂隊的三個成員」。

英國廣播公司報導聯合主持人安迪·柯蕭在他的自傳《無關閉開關》中嚴厲批評了這一活動，他表示：「從音樂上來說，拯救世界完全是可預測且無聊的。當他們被趕出去——或者更確切地說是被格爾多夫脅迫參加比賽時——它很明顯，這是同樣古老的搖滾貴族在非洲音樂會上的又一次遊行，組織者雖然宣傳他對非洲大陸的關心和同情，但他認為不適合透過包括拯救生命為一名非洲表演者開出了賬單」。柯蕭還將這一事件描述為「令人惱火、膚淺、道貌岸然和自鳴得意」，因為他未能正視飢荒的根本原因，並「自以為是地認為一群可悲的搖滾和流行音樂人有能力改變現狀，而不同時解決根本問題」。

當組織者鮑勃·格爾多夫說服藝術家參加音樂會時，他向他們承諾這將是一次性的活動，永遠不會再出現。這就是為什麼音樂會從未以完整的原始形式錄製，只錄製了二次電視廣播的原因。根據格爾多夫的要求，美國廣播公司刪除了自己的廣播磁帶。然而，在聯合/美國廣播公司的片段被刪除之前，其副本被捐贈給史密森尼學會，現在推測已遺失。 美國廣播公司的美國援非《四海一家》確實完整存在，並附有網絡片尾字幕，並且可以作為補充在《四海一家：歌曲背後的故事》數位多功能光碟中找到。

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