短號

短版傳統短號，又稱作牧羊杖式短號（韋氏詞典，1911 年）

短號的變形之一是短版傳統短號，因為最靠近號口的管膛彎曲形狀酷似牧羊人使用的手杖，所以也稱為牧羊杖式短號（Shepherd’s crook model），是具備飽滿柔和音色的粗口徑管膛樂器中最常見的。另外也有彎曲如美式捲餅的橫切面，被稱作美國捲式（American-wrap model）的長版短號，通常擁有較細的管膛和更明亮的音色。與短版短號相異，長版短號的管膛纏繞方式更接近現代可見的小號。依循傳統的演奏者偏愛牧羊杖式短號。長版短號則普遍被使用於美國的室內管樂團中，但在英式銅管樂隊中鮮見。

有別於上述美國捲式或長版短號，第三種比較少見的短號變形是長短號（Long cornet）。長短號於 20 世紀中期由 C.G. Conn 和 F.E. Olds 兩間當時的美國銅管樂器公司製作，除了可銜接短號專用的號嘴外，外觀上幾乎難與小號作區別[9][10]。

回音短號已被視為是過時的設計產品。比起一般短號，它額外附有一個靜音腔，或稱作回音室。當按下回音短號獨有的第四個閥鍵時，樂手吹進樂器的氣便會轉而送向一側連通的第二個號口，發出類似回音的微弱氣音。然而，回音短號的第二號口發出的聲音可用哈蒙弱音器替代。該弱音器通常使用於需要表現回音效果的樂曲段落，可直接安裝在一般短號的主號口上，仿製回音或是從遙遠處傳來的聲音[11]。

英式銅管樂隊只由銅管樂器和打擊樂器組成，而短號正是擔任主要旋律的角色；絕不使用小號。這類型的樂隊由大約 30 位樂手組成，包含 9 把 B♭ 短號和 1 把高音的 E♭ 短號。在英國，有專門為銅管樂隊製作樂器的公司，例如 Besson 和 Boosey & Hawkes。美國十九世紀的樂器製造商則有 Graves and Company、Hall and Quinby、E.G. Wright 和 Boston Musical Instrument Manufactury 等等。

短號在英式和美國早期的室內管樂團作品中獨樹一格，特別是 1960 年代以前創作或改編的作曲，經常將小號和短號分開來編寫。然而美國後期的作品鮮少編入短號，現代的美式管樂團甚至已全面使用小號，不見短號的蹤跡。與之相對，英式管樂團在樂器編制上的偏好則被軍樂隊（Military band）繼承。在軍樂隊中，最高的銅管樂器必定是短號。英式管樂團通常配置四到六把的 B♭ 短號，E♭ 樂器的部分則由 E♭ 單簧管取代。

這類型的樂隊只見於荷蘭、比利時、法國北部和立陶宛，採用完整的薩氏號家族樂器。標準編制中包含短號和小號；然而，近十年短號已大量被小號所取代。

老式爵士樂隊偏愛採用短號，但隨著時代演進，短號開始被更大聲且尖銳的小號取代。在美國，隨著二戰後咆勃爵士樂（Bebop）的興起，短號逐漸被擁有更大聲響、更具有侵略性的樂器取代。爵士樂先鋒巴迪·博登和路易士·阿姆斯壯（Louis Armstrong）皆以演奏短號出名。阿姆斯壯後來將重心轉移到小號，在小號於爵士樂初展露頭角的那個年代享有盛譽[12]。短號演奏者巴柏·米利和Rex Stewart在艾靈頓公爵之聲（Duke Ellington Orchestra）的早期表演有巨大的貢獻。其他具有有影響力的爵士短號樂手還有 Freddie Keppard、King Oliver、Bix Beiderbecke、Ruby Braff、Bobby Hackett 和 Nat Adderley 等等。其他混合小號的優秀短號作品則有美國的爵士鋼琴家賀比·漢考克（Herbie Hancock）錄製的專輯「天空島嶼（Empyrean Isles）」，和爵士音樂家奧奈·柯曼創作的「未來爵士的樣貌（The Shape of Jazz to Come）」專輯。傳統爵士街頭樂隊 Tuba Skinny 的代表謝伊·科恩即是女性短號演奏者。

短號剛發明便被引進交響樂團，以支援小號。由於率先採用氣閥的設計，短號得以演奏完整的半音階，補足當時小號只能吹奏全音階的缺口。此外，短號的音色也被發現可用來銜接法國號和小號的聲部。法國的艾克托·白遼士是首位如此應用短號的知名作曲家。在他的交響樂團中，常常採用成對的小號和短號，並讓短號負責主旋律。他於 1830 年發表的《幻想交響曲》中，在第二樂章「舞會（Un Bal）」為短號加入一組對位旋律（Counter melody）。

在這之後，短號持續被使用，特別是法國的作曲，即便在閥式小號普及後亦然。短號與其他樂器混合良好，而且在特定旋律下表現得更好。彼得·柴可夫斯基（Pyotr Tchaikovsky）便有效地配合短號使用對位旋律在自己 1880 年的作品《義大利隨想曲 Capriccio Italien》中[13]。

從二十世紀早期開始，結合短號和小號的編曲便為某些作曲家所偏好，包含愛德華·艾爾加（Edward Elgar）和伊果·史特拉汶斯基，但演變成在需求特定柔和或靈巧的音色時採用。短號和小號的音色越來越像，現今在完整的樂團已少見短號。例如史特拉汶斯基在 1911 年發表第一個版本的芭雷舞劇《木偶的命運 Petrushka 》時，在其中一段知名獨奏採用短號，但到了 1946 年的版本，他便移除短號，改成指派小號演奏[13]。