越剧

• 落地唱书时期（1906年前） 　

越剧的前身为落地唱书，19世纪末流行于浙江省嵊县一带。落地唱书的表演者一般出身于农民或手工业者。[11]

1906年东王村越剧诞生演出时所言剧目（《双金花》《倪凤扇茶》）手抄提纲本。嵊州越剧博物馆藏

• 小歌班时期 (1906年-1921年)

1906年农历三月初三（3月27日），高炳火、李世泉等在东王村演出，这是越剧的第一次正式演出，这一天被认定为越剧诞生日，东王村也成为越剧诞生地。此时的越剧称为小歌班。[12][13][14]1917年，小歌班第一次进入上海演出。[15] 这时的越剧缺少配乐，表演也还处于初期发展阶段。[16]

• 绍兴文戏时期 (1921年-1938年)

1921年，越剧始以“绍兴文戏”为名。1923年农历五月廿七日，王金水与金荣水在浙江嵊县开办第一个绍兴文戏女子科班，这一天成为女子越剧诞生日。1924年，越剧女班第一次在上海演出。越剧女班的出现，改变了越剧的发展方向。此时女班开始出现，男班与女班并存，但仍以男班为主。

• 女子越剧时期 (1938年-1942年)

1937年抗战爆发后，越剧男班衰落，被女班取代。上海成为越剧中心。[17] 根据樊迪民的建议，绍兴文戏正式更名为“越剧”。

• 新越剧时期 (1942年-1949年)

1942年，袁雪芬等力倡越剧改革，“新越剧”时期开始。自此开始，越剧建立了完备的编导制与剧本制，并创造了新的越剧主腔[尺调]和[弦下调]。1947年8月，尹桂芳、徐玉兰、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、张桂凤、吴小楼、傅全香、徐天红、范瑞娟十位女演员发起联合义演，剧目为《山河恋》，史称“越剧十姐妹”。[18] 此时的著名剧团有雪声剧团，芳华剧团、东山越艺社、少壮剧团、云华剧团、玉兰剧团、丹桂剧团等。[19]

• 建国初期(1949年-1966年)

1949年9月，越剧表演家袁雪芬作为戏曲界特邀代表参加赴京参加新政协会议。毛泽东询问：“越剧是1942年开始改革的吗？”袁雪芬回答是的。毛泽东还说：“我看过《雪声纪念刊》。”[20]

共和国成立后，原有的民营越剧团基本上被收归国有。部分越剧演出团体开始进行了男女合演方面的探索。[21] 此时，越剧得到蓬勃发展。文革前，除广东，广西，西藏等省区外，中国大陆各省均有专业越剧团。

• 文革时期(1966年-1976年)

文化大革命时期，越剧遭受摧残。许多越剧团被迫解散。越剧艺术家也遭受迫害。小生演员尹桂芳因受迫害导致半身瘫痪。1968年，竺水招因受迫害致死。[22]1969年夏，毛泽东在杭州听越剧《梁山伯与祝英台》录音后说：“越剧具有典型的南腔特色。曲调比较柔婉、细腻，擅长抒情。”“任何事物，都要一分为二。我看越剧还可以，不要全盘否定。”听了“改革越剧”的《红灯照》唱段后说：“各个地方剧种就要有自己的特色，不然，要那么多的地方戏干什么？一个剧种就够了嘛，我不赞成把越剧改成不像越剧。”1971年9月8日，毛泽东在杭州住地观看了电视转播俄男女合演越剧《半篮花生》后说：“这个戏有戏，一家人都很可爱。说明农民能够学哲学，也学得好。”“越剧味道出来了，越剧风格出来了。”可见，毛泽东对地方戏剧的改革在内容上肯定，在形式上则明显保留。[20]

• 改革开放后(1976年至今)

文革结束后，许多遭解散的越剧团恢复建制。这一时期出现了单仰萍、王志萍、赵志刚，何英、韩婷婷、方亚芬等优秀演员。由于流行音乐等艺术形式的兴起以及文革造成的观众断层等原因，越剧观众不断流失。许多越剧团相继撤销。[23]2006年，经中华人民共和国国务院批准，越剧被文化部确定为第一批国家级非物质文化遗产。[7]

越剧角色行当分为小生、小旦、老生、老旦、小丑、大面六个。目前越剧剧目多以小生小旦为主。自从1940年代，越剧改革以来，行当界限并不严格。

• 小旦 指年轻女性角色。可分为悲旦、花旦、闺门旦、花衫、正旦、武旦六种。
• 小生 指年轻男性角色。可细分为书生、穷生、官生、武生四种。
• 老生 指老年男性角色。可分为正生、老外两种。
• 老旦 指老年女性角色。如《红楼梦》里的贾母，《西厢记》里的崔夫人。
• 小丑 又叫小花脸，越剧里的滑稽角色。可分为长衫丑、官丑、短衫丑、女丑。
• 大面 又叫大花脸，多为奸恶角色，有时亦为耿直角色。如《追鱼》中的包公。

越剧中的主要腔调是[四工调]、[尺调]、[弦下调]，除此之外，还有[C调腔],以男演员使用较多。

越剧舞台语音的基础语音是嵊县方言音。部分采用近似普通话的读音，也有部分字音沿用嵊州方言中的生活语音。目前的越剧演出语音以前者为主。

越剧表演的程式主要借鉴自绍剧、京剧、昆曲等剧种。

越剧目前常被提及的艺术流派有尹(桂芳)派、徐(玉兰)派、毕(春芳)派、范(瑞娟)派、陆(锦花)派、袁(雪芬)派、王(文娟)派、戚(雅仙)派、傅(全香)派、金(采凤)派、吕(瑞英)派、张(云霞)派、张(桂凤)派十三个流派。[24] 除此之外还有竺水招派、吴小楼派、徐天红派、商芳臣派等流派。尹(桂芳)派、徐(玉兰)派、毕(春芳)派、范(瑞娟)派、陆(锦花)派、竺(水招)为小生流派，袁(雪芬)派、王(文娟)派、戚(雅仙)派、傅(全香)派、金(采凤)派、吕(瑞英)派、张(云霞)派为小旦流派，张桂凤派、吴小楼派、徐天红派、商芳臣派为老生流派。

越剧的流派发展对推动越剧的繁荣发展作出了重大贡献。

越剧的主奏乐器为鼓板、越胡，其他乐器还有扬琴、二胡、中胡、大提琴等。演奏乐队传统上以中国民族乐器为主，分吹、拉、弹、打四部分。

越剧的化装兼采传统水粉化装法与电影话剧化装两者的长处，更多的使用油彩化装，风格柔美明快。在旦角化妆方面，越剧使用独特的越剧古装头套，造型上借鉴古装仕女画的发式。在古装戏中一般不使用脸谱式化装，与其他剧种相比更生活化。

20世纪60年代，尹桂芳《何文秀》中所穿戏服。嵊州越剧博物馆藏。

越剧服装具有清丽柔美淡雅的特点。服装色彩上多用中间色，力求简洁，避免浓重的妆饰。越剧旦角服装，多借鉴中国传统人物画（特别是仕女画）与传统美术，裙子多为百褶裙，多系在上衣外。在衣料上，主要用无反光性面料，如绉缎、乔其纱等。[27]

越剧布景与表演风格密切结合，采用立体布景，较其他剧种写实化。越剧中的道具不少直接采用生活用品或仿真制作，刀枪棍剑等常用道具则轻巧化。[27]

1940年代，舞台灯光与扩音设备被引入越剧演出活动中。1950年代，在剧场演出时，开始采用字幕放映工具，在舞台旁放映，以方便观众。1960年代，开始应用录音设备来制造声音效果，如雷声等。

越剧十姐妹

越剧在早期只有男演员，进入上海发展后因女班演出广受欢迎，发展为各角色均由女演员扮演的女子越剧。1949年后，开始招收部分男演员，由于越剧声腔阴柔，男演员演出缺乏越剧声腔特点，所以现在大多采用女班戏，因此目前越剧界男演员稀少。

男班时期，著名小旦演员有：卫梅朵、白玉梅、费翠棠、金雪芳等，小生演员有：王永春、张云标、张志帆、支维永等，老生演员有：马潮水、娄天红、童正初、金晓邦等，老旦演员有：姚方松、金世明等，小丑演员有：马阿顺、金瑞苗等，大面演员有：金荣水、李桂芳等。[28]

绍兴文戏时期，男演员渐少，著名小旦演员有：施银花、赵瑞花、小白玉梅、姚水娟、王杏花、筱丹桂、邢竹琴、支兰芳等，小生演员有：屠杏花、马樟花、竺素娥、李艳芳、魏素云、王水花等，老旦演员有：周宝奎，老生演员有：商芳臣等。施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂合称“三花一娟一桂”。[29]

之后又有尹桂芳、徐玉兰、竺水招、袁雪芬、张桂凤、吴小楼、傅全香、徐天红、范瑞娟、王文娟、戚雅仙、吕瑞英、张云霞等演员。尹桂芳、徐玉兰、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、张桂凤、吴小楼、傅全香、徐天红、范瑞娟被称作越剧十姐妹。

文革后，著名小旦演员有方亚芬、王志萍、单仰萍、陈飞、吴素英、金静、黄依群、何赛飞、何英、陶慧敏、颜恝等，小生演员有韩婷婷、茅威涛、赵志刚、吴凤花、钱惠丽、郑国凤、萧雅、王君安等，老生演员有董柯娣等，老旦演员有章海灵、俞会珍等。

知名越剧导演有吴琛、黄沙、金风等。越剧编剧有陶贤、樊迪民、庄志、徐进、顾锡东、胡小孩等。知名越剧作曲有顾振遐、周大风等。舞美设计有苏石风等。